制服

主演：梁宏理 / 曾雪琼
导演：刁亦男
语言：汉语普通话
地区: 中国大陆 / 香港
编剧：刁亦男
类型：
上映时间：2003-09-30
别名：Uniform
用户标签：刁亦男,独立电影,大陆,中国,中国电影,2003,底层，压抑,小成本
片长：Canada: 94 分钟
imdb编号：tt0390649

裁缝小建（梁宏理 饰）生活在北方的一座小城里，他的父亲患病在床，而父亲所在的工厂正经历转让重组的过程不再庇护她的工人，小建每日的工作无非修改衣服款式跟仿制名牌，直到一件警服的主人遭遇车祸而把警服遗落在他的店里。小建在一个雨夜穿上了这件警服，于是奇妙的事情发生了，他邂逅了美丽的音像店店员莎莎（曾雪琼 饰），小建在完全的不同的身份里接近莎莎，试图在虚构的基础上和对方开始一段恋情。于是小建在裁缝的工作之外用另一重身份弥补逼仄生活的缺失，他在街上处理违章车辆贴补花用、他穿着警服教训曾经看轻他的人，同时躲避着真警察们的身影……
　　本片是导演刁亦男的处女作，由贾樟柯担任顾问。

第8届釜山国际电影节新浪潮奖(提名)刁亦男

《制服》下载观后评论：

刁亦男长片处女作，虽然在文本容量上还显得相对单薄和浅表。但对于现实社会矛盾的反思与独特的切入视角，却是到今天都一以贯之的。一件“制服”，是符号也是道具。构建起中国社会规则下，从古至今的权力阶级矛盾，这种近乎原始天性的逐级压迫，《制服》出色在于导演拍出了阶层间的失语。而这一道具在影片中，成为了跨越阶层隔阂的途径，反之又具象化出了人物内在形象。而故事坐标历史的确定时刻，经济开放和公私改革，又化作影片时空的标尺，为始终不变的社会原罪，提供外衣。这具象来看，也依旧是“制服”。于是导演高效地使用道具，凝聚了影片的纵深表达。唯一遗憾的是，对于个体的心理变化和情绪表达，缺少更多细腻丰富的细节和情节支持，这多少也导致了在个体与环境对抗的过程中，未能达到势均力敌的剧作张力，便也影响了身份反差下的表达力度。

无主的制服是一种无指称的权力能指，《制服》对应着它中文的两重含义，暗示着一种身份/权力的授予，以及失控的暴力，情色隐喻，一个菲勒斯的指示物。被权力之城堡拒之门外的卡夫卡式人物穿上制服，既是SM游戏之中的“角色扮演”，又等同于超级英雄影片之中通过“变身”获得匿名性的超级英雄。至于后者，主体的“变身”意味着某种作为大他者的力量或机构（authority）通过他的身体进行言说，而《制服》通过被掏空的大他者从而将“言说”呈现为环形。《制服》的现实主义视听只不过是假象或技术不成熟的结果，刁亦男在处女作中尝试着一种结构游戏，并借助晓剑这个主体的行走路线重构了一个权力视域之下的工业城市之中的荷尔蒙内耗，电子铃声，以及冰山一角的地下世界，直至某种超现实的幻境，似乎可以将其称为cyberpunk。

这身制服是带变声功能吗，一穿上就基本不说方言了。很有意思的故事啊，把人物刻画得很好，特别喜欢这种日子过得无聊不得志、有点儿小手艺小聪明又非常市井一朝权在手便把令来行欺软怕硬、会主动付出却也十分小心眼儿的小人物。练习训人的小心机和为了追求女店员花的小心思十分相映成趣。谁能说他是好人坏人呢，跟他有选择的权力似的，无非是命运领到哪儿就往哪儿走，架起来了就硬着头皮撑着，摔下来了就认了。两个人互相不知道自己的秘密暴露了和不揭穿对方也挺有意思的，不觉得带着秘密去跟别人交往就一切都是假的，哪怕只有一丁点儿的真诚都能催化真诚。电影里出现的两个曲子真是惊到我了，摆满港台金曲的音像店里的和桥洞下录音机里的小河的mama，约会的公园里唱的居然是绿岛小夜曲。看完了不仅想念九十年代还十分向往小县城的生活。

（男主有点刘烨那种神韵，特别是低头侧脸，贼像）制服，这个点真的妙啊，没穿它，我是畏畏缩缩、不敢大声说话、连搭讪姑娘都遭人白眼的裁缝，穿上它，我就是敢爱敢恨还能到处收钱的人民警察。其实刚刚我才明白，王晓剑身上穿的是制服，郑沙沙在影音店工作时穿的同样也是制服啊，她在那里时清纯可爱，可脱了制服她是妓女，或者是自己。她脱下制服时更生动了，他穿上制服时才更鲜活，你说，制服究竟好还是不好？看到艺术顾问是贾樟柯的时候，我才知道我中间睡了一觉不是没原因的，虽然我没睡过贾樟柯的电影……刁亦男的电影是倒着看过来的，他真的是越来越会传递信息了，还有从处女作就开始有的基因和个人色彩。

小成本的制作与粗糙的拍摄并未妨碍作者表现简单而巧妙的剧本主题。依靠一身警服，底层青年实现了身份的切换、阶级的跨越。他没有化身超级英雄惩恶扬善的本事。而是游走在裁缝与警察间，收获并享受原本不属于自己的爱情、收割并掠夺同为底层阶级的金钱、发泄并完成被歧视被误解的复仇。镜头里的男主角既是扮演着角色，同时也在扮演着“扮演”。对市井生活的生动刻画、警察与犯罪者之间的复杂关系，似乎也成为刁亦男导演作品中不变的元素。有几场戏调度露怯，非职业演员有略微生疏出戏感，但作为处女作整体也可圈可点。结尾就像一个省略号，似乎意犹未尽，故事仍有空白未能填补。三星半

人物状态和人物处境的设置显然受科长影响很深，但在空间环境的捕捉上是与现实些有背离的略带表现主义的精致构图和运镜，声音更是层次丰富细腻，不断响起的泥头车的汽鸣声和拖车在马路上拖拽的噪音马上就能把我抓进那个空间当中。其次是“制服”符号的运用是构建于环境和人物之上的，巧妙又贴合地造成了双向反讽效果。和科长本质的不同在于，刁亦男感兴趣的不是“人”，而是预设人物状态与境遇所形成的强大张力和强烈戏剧感带来的黑色反差，所以他后来在风格化的影像表现力上精雕细琢，而人物描摹也趋于表面和扁平。

故事核很好，拍得虽然粗糙但某些场景已经显露出了些许后期刁的风格化轮廓，几个细节印象深刻，衣领后的假名牌、屋顶上安装的镜子反射的阳光（想起《燃烧》），最后穿便服的警察追穿警服的小建。而这个片最厉害的其实是男主的表演，在穿上警服前后身体姿态与表情微妙的不同，过于精准。中间沙沙在宾馆中不断被推倒，真是太像《天注定》里那一段了，动作和情境相较于科长要准确得多。和早期科长最大的不同是，刁在捕捉人物在情境中的状态，而非情绪自然密实地流淌。

《制服》，爱情片。这部电影是刁亦男的处女作。电影讲述一个叫王晓剑的裁缝喜欢上在影像厅上班的姑娘沙沙。因为内心的自卑，他假扮警察去捕获女神的心，他们开始了一段恋情。谁曾想，沙沙在影像厅上班只是一种隐藏，她的主业其实是一名妓女。《制服》其实是一种身份，男主角伪装一种身份，女主角掩饰一种身份。也很像是一个面具，还好他们在已知了对方的身份时，并没有用力去扯下对方的面具。而是选择默认，可能彼此都太需要爱的温存了。

就是凑齐了人们说文艺片的那些元素，妓女警察ktv什么的……三秦小五也是这么无所事事，都是闲出来的，好好干点正事就不会有这些段落了。每个导演都反复发作在自己的困惑上，自己不灭的痛点上。刁导演的困惑我发现是转角遇到爱，转角遇到爱发生时，我又没法控制，细品发现很多不伦不类之处，自己都难以下咽，结束时倒是挺顺畅……刁导演一直一直这样……就是对这种转角的爱不知道咋办，手足无措……啊哈，他咋了啊？

说实话挺有意思，小伙很实在，女娃不实在，三陪就三陪，不要装清纯。那晚应该是被那两嫖客强行做了，面对小伙依旧面不改色心不跳的撒谎。两颗不安分的心，为了一个目的说谎，只为了留住这份感情。小伙套路浅，冒充警察屡屡露馅，被拉西瓜的看出了破绽，面对真警察，还是要慌不择路的逃跑，我竟然看出了喜剧片的感觉。最后女娃在水库边等到天黑，说明还是对男孩有情。底层生活的无奈，浸在电影里每一分钟

刁亦男的三部长片都像是平静现实之下的惊雷，但这部黑色性远不如之后两部，他是个善于隐藏的圣手，他极度喜欢拍跟踪戏，人物好像都是通过跟踪来了解彼此，跟踪对他来说是能引出人物之间的共情的，跟踪在他看来并不病态，反而最大的揭示年代的隔膜，他又喜欢那些时代感极强的元素来突出这种禁锢，如颓败的地下通道与破旧不堪的工业烟囱，这些过时的小城景观在逐渐后退，沦为后景来烘托人物的无奈。

人设和腔调非常《小武》，变革中无所适从的小镇青年，看什么都是随便。地下通道等的光影调度到《南方车站的聚会》还在延续，是导演风格的部分。制服和身份，中国社会的公权力隐喻，不过时的。剧作方面节奏把控得非常棒，男女主各自伪装的身份什么时候曝光，双方是什么态度什么动作，以及各自心中明了的前提下采取什么行动，都是有趣的。

果然处女作先是对物化的诠释，因为对现实生活不满，人变成了职业的标签、甚至成了一件物品（制服）的附着品，而这个谎言居然在社会中适用。男女互相跟踪、约定地点等待的点这部里都有，此后那些高级角色的原型竟是这样的小流氓也是十分有趣。这部镜头感其实还是不错的，镜子视点等等都尚可。这部应该是刁的片子里日戏最多的一部了