十分钟年华老去：小号篇

主演：冯远征 / 耿乐 / Ana Sofia Liaño / Pelayo Suarez / 科洛·塞维尼 / 马库·佩尔托拉 / 卡蒂·奥廷宁 / 查尔斯·伊斯滕 / 爱波·塔布琳
导演：陈凯歌 / 维克多·艾里斯 / 沃纳·赫尔佐格 / 吉姆·贾木许 / 阿基·考里斯马基 / 斯派克·李 / 维姆·文德斯
语言：英语 / 汉语普通话 / 西班牙语 / 芬兰语 / 巴西土著语
地区: 西班牙 / 英国 / 德国 / 芬兰 / 中国大陆 / 美国
编剧：张炭 / 维克多·艾里斯 / 沃纳·赫尔佐格 / 吉姆·贾木许 / 阿基·考里斯马基 / 维姆·文德斯
类型：剧情
上映时间：2002-05-18(戛纳电影节) / 2002-12-19(德国) / 2003-10-03(英国)
别名：十分大师－小号篇 / 十分钟前：小号响起 / 十分钟，年华老去（上）
用户标签：短片,短片集,陈凯歌,十分钟年华老去,文艺,中国,百花深处,英国
片长：92分钟
imdb编号：tt0304808

《十分钟年华老去 大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名导演各自执导摄制而成，共同讲述发生在短暂十分钟里的人情冷暖。
　　《狗没有地狱》里刑满出狱的男人带着女友一起远走故乡莫斯科，是坚贞的爱情与灵魂的回归；《生命线》中由呱呱坠地的新生儿讲起，平静安详；《几千年前》讲述的是现代文明带给原始部落的冲击跟入侵；《国际组织·拖车·夜晚》借休息的女演员视角，透视着大千世界里的形形色色；《距离托那12英里》是挣扎在生死线上的宝贵十分钟；《我们将被掠夺》发生在戈尔竞选总统失败的最后十分钟里；《百花深处》向我们讲述一段“模拟搬家”的荒唐闹剧。

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65.几个故事没意思，是大巧不工还是我看不懂呢？一没意思。二画面光影很美，但时间和二战报纸的梗不太懂，平静生活婴儿生命和二战发生的交错？三纪录片让我挺震撼，土著人和现代人接触的画面，虽然文化方面存在巨大差距；但赤裸的他们的言行举止和表情神态，看起来却完全没隔膜，毫无社会文明的修饰，仿佛从他们的脸可以直接看到心灵，那么透彻，像小孩又像野兽。而后和现代社会的融合的“消亡”也很让我感慨。四根本不知道在讲什么。五挺有情绪感染力，但歌占比太大，故事很小品，讲了一件事没表达太多意义。六似乎是戈尔选票被布什偷了？内容挺让我惊讶，但语速太快，像看新闻似的。七有点意思也有点尬，老北京迷路的桥段令人感慨城市的快速变化，被时代抛弃的人，被时代抢劫的城市（这句不错..）。疯子演的不说不好，但配上女化就似乎有点假和模式化

每一种艺术形式都有它最适合的语法，从这个角度来说，最喜欢维克多·艾里斯的作品，一如既往的《南方》，潮湿，繁复，在镜头的蒙太奇拼接中创造诗意与某种音乐性。但对艺术的判断又离不开我们对于艺术母题的判断，所以从这个角度来说，又被赫尔佐格深深吸引，虽然这正是他在自己的电影中不断言说的东西。但越是在今天这种过分同构的文明中，一种他者的距离与观看就越显得珍贵。阿基·考里斯马基有失水准，但那种过分审慎的黑色幽默依然熟悉；贾木许和文德斯大概有一种实验或者玩票的性质。斯派克·李呢，太唠叨了，我又没兴趣看第二遍。至于陈凯歌，失去者的故事当然有魅力，但拍得如此工整是不是太像一份中国学生的作业了？

上下部順序看反了，沒想到上部的幾個小故事更令人喜歡。最喜歡赫爾佐格的「一萬年前」，雨林部落和現代生活的衝擊，族群意義上年華的快速老去，歷史與文明變遷的厚重感，奇妙地在十分鐘內呈現。阿基 · 考里斯馬基的「狗沒有地獄」同樣雋永。十分鐘內，出獄，解決舊時恩怨，酒吧裡聽一首漂泊的歌，攜忠誠的愛人去莫斯科。客觀化的鏡頭帶來的硬朗感，更讓人好奇背後的故事。賈木許和溫德斯的兩個片段個人風格十足，我真是不喜歡紐約，真是喜歡公路⋯⋯陳凱歌的有些做作，北京拆遷呈現得太符號化了。也許是因為自己是北京人的緣故吧，越看越沒有真誠的那股勁。

[狗没有地狱]阿基·考里斯马基: 不懂，阿基的电影总是在做减法，5分。[生命线]维克多·艾里斯: 沉静的时间、生命和政治隐喻。极度治愈，7分。[几千年前]沃纳·赫尔佐格: 纪录短片，4分。[国际组织·拖车·夜晚]吉姆·贾木许: offence，4分。[距离托那12英里]维姆·文德斯: 死前十分钟，4分。[我们将被掠夺]斯派克·李: 形式挺有趣，内容很无聊，5分。[百花深处]陈凯歌: 破四旧，城市化打碎文化，7分。

《狗没有地狱》比较浪漫；《生命线》对话很少，滴滴答答的钟声有点实验的性质；《几千年前》有种纪录片的风格；《国际组织·拖车·夜晚》有点挪威的荒诞派气质；《距离托那12英里》是微电影创作者的经典学习篇目之一； 《我们将被掠夺》则有点像新闻纪实片；《百花深处》之前老师有播放给我们看，当初想不到竟然是陈导拍的，不过是个人很喜欢的一部作品，喜剧性和讽刺性都兼顾了，也迎合了市场。

最爱《百花深处》，光名字就美的不行。都说长镜头诗意，我觉得这才是诗意。因为霸王别姬和百花深处，对陈凯歌有多么崇拜，因为无极和道士下山，就有多么不能原谅。一度认为他是比李安和张艺谋更优秀的华人导演。十几年后，再次看这部短片，感受很是复杂。十几年前盼着他出更伟大作品的我，怎么能想到后来他竟领着一帮娱乐明星拍起了“小和尚下山去化斋”这样低级趣味的故事。

劃去時間的制肘，陳凱歌、Spike Lee、Aki Kaurismäki 均有政治指涉，Victor Erice、Wim Wenders 強調時間的重要性，後者還加多一分鐘的重生，Jim Jarmusch 回到美國獨立電影式的碎碎念，Werner Herzog 的現代文明入侵史；見作品如見人，整體比The Cello更愛

七位导演，七个短片，相互独立成片。还是大爱维克多·艾里斯的镜头切换。婴儿脐带出血，一大家子，各种动物，诠释生命。陈凯歌的百花深处还好，如果是想追忆逐渐消逝的胡同文化，那么这个短片是及格的，有趣。斯派克·李的故事很一般，无甚新意。似练手的习作。从事导演工作大多从短片、纪录片开始。库布里克、阿巴斯的早期短片还是耐看。

比提琴篇要具象些，最爱的是lifeline短片，最长知识的是乌拉人短片，距离十二英里中表现人晕眩的拍摄手法形象真实，最有共鸣的还是陈导的国语片，搬家公司的人面对一个傻子，从嘲笑到笑不出来，冯便扮演无中生有在废墟中寻找自己家园的傻子。国人有多少人的家园便被经济快速发展的巨轮碾压为尘，寻不到痕迹，只能在脑海中勾勒。

虽然前面只认真看了文德斯的，但是果然还是百花深处最好看啊！！没有任何偏见！看多少遍都不会腻哎！我初学编导时写了影评，寒假还给小朋友也放了的，他们也都挺喜欢的，真的好爱！没想到小号可以这么优雅好听哈，太有味道了，可能在乐队听号手假日北京喜讯听多了，感觉小号像唢呐一样……原来人家也是高端的很哈！

可能文化背景也影响着观众的理解，在我看来百花深处的确是最有厚度的，搬家这一切入口也很妙。消失的家要怎么搬走呢？是搬不走的。失落的旧文明在现代化进程中终将变成一抔尘土，无法接受的人们在这土地上游荡，成了人们口中的疯子。其它的片子参差不齐吧，贾木许拍时间还是地球之夜让我觉得最喜欢。

里面有三个挺喜欢的导演，短片算是都有他们个人风格的烙印吧。不过喜欢的是陈凯歌和赫尔佐格那两部，这俩如果联系起来看蛮有意思，游客（现代人）希望看到原汁原味的胡同（对原始生活有好奇感），另一方面胡同里的人（原始人）盼望拆迁，住上功能齐备的楼房（向往现代化生活）。

微电影合集就像看短片小说一样，思想不断地重新进入到构建的故事里，格外耗费精力。有的导演是用十分钟尽可能多地展现时间的跨度（比如jungle），有的导演如实地展现了十分钟内的故事（比如贾木许）我私心更偏好后者。如果给我命题我会怎么构建呢？大概会拍摄一个梦吧。