米勒角的圣诞夜

一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。
　　影片曾入围2024年戛纳导演双周。

第77届戛纳电影节导演双周单元(提名)泰勒·陶尔米纳 第8届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉 罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片(提名)泰勒·陶尔米纳 第8届平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片(提名)泰勒·陶尔米纳

《米勒角的圣诞夜》下载观后评论：

7# 一场鬼魂筵席 因为街景倒吊 人影憧憧 箴言戏谑 电影开头便告知了观众 这不是关于始与终的叙事连续 而是贩卖睡眠 失却和死亡氛围的点状情态——异样丰盛 狂乱（表情 姿态和食物的表层气质） 无节制（念诵语气 动作） 组画一般的诡异描摹抵拒了任何剧本高潮 局内人的惶惑与局外人的可怖只是被拿来湮灭成长童话的毒药 也因此电影看似披了一张《小鬼当家》的皮 却用雷乃或奥菲尔斯的镜头 呈现了诸如《芬尼与亚历山大》式的噩梦 电影中段过后 人物们的疲累已然溢出银幕 沾酒的鬈发飘出腥臭 连绵的尖叫再也无法遮掩红肿的扁桃体 当夜再次成为主角时 青年们蝼蚁一般 不知为何地行使起传统爱情电影的权利 一对对僵直栽入车内 最后 庆典成了强迫 怀旧成了哀悼 序成了跋 一切悲从中来 /Cineteca-Margenes

9.26平遥第二场-看之前是我整个影展最期待的片子，海报和片名都是让我以《真爱至上》的期待值去看的，然而结果真的有点大失所望，导演似乎在做一篇私人回忆录，整部电影是没有什么叙事可言的，这种表达有点过于个人化，已经不是“和寡”的地步，是那种很难让人和的电影了；如此数量的群像，对于电影而言第一步就应该是建立人物关系，让观众捋清这个家庭的人际关系和脉络，可是导演几乎完全忽略了这一点，整部电影我猜除了他自己，大部分人很难知道谁是谁的谁；其次，家长、警察和青少年三条叙事线松散不清，每一个核心矛盾都是缺失的，故而在午夜场看的人昏昏欲睡，看到最后，我勉强能猜测他想表达的核心内涵——或许是年轻一代在爱情中陶醉，回望老一代人为生活烦恼，两代人的代际关系，是这个圣诞夜的核心矛盾吧！

#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。 他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。 他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。 他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。 还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。

这部电影与其说是电影，倒更像是导演为了家里过新年而拍的家庭影像。从头到尾都像是在自言自语，自说自话。我试图融入，并且很努力地想融入，但最后发现臣妾做不到，作为观众有一种强烈的被隔绝在外的感受，电影很嗨，我内心却毫无波澜。中间也有几次被幽默到，但同时又有一种强烈的旁观者的冷静，好奇怪。很想知道导演在创作的过程中是否考虑过观众的感受，是否真的想要通过电影来和观众产生某种连接？还是说对于导演来说这并不重要？如果真是如此，那么电影还有什么意义？

一个永恒的圣诞梦与徘徊在其周边的阿纳塔西，警察既防止梦向现实外溢，也阻挡梦中的犯罪份子。相比前两部，Taormina不再满足于单个“光值”最高的点，而是反复开启闪光灯，反复“第一次”打开这座大房子的门，反复重温那些聚会中气氛的高潮点，因为很快，我们狂喜的感觉会飞速消失——就像飞速驶过的光车一样，我们需要这种迷人的、催眠的光影，因为它足以让派对持续闪着亮光，而不是在黑夜中孤独地熄灭。

8th PYIFF｜小城之春｜BS+AS 圣诞夜的后半夜，一群少年站在车前，天空开始落雪，大家结对进车里，各有各的故事，这是整部影片中我最喜欢的段落。白发奶奶歪头张着嘴，背后玩具小火车在转着圈，钢琴自己演奏，有几个画面也可爱得让人印象深刻。剪辑很有特点，大篇幅的华丽音乐+22点的场，期间我一直睡睡醒醒，AS环节相当无聊，主持感觉也快睡着了。

本来就挺80年代圣诞合家欢的，按道理对这种喜剧合家欢我都格外宽容（不会以常规电影标准要求，因为这个特别的类别我可以接受就是“阖家幸福”“王子和公主幸福快乐”这种结局），但是没想到为了让所有人都有差不多分量的结局，拖得太长了，像我这种超级爱这种gold memory 色调的都有点不耐烦了。 大概只适合和朋友平安夜圣诞节闲聊约会时当背景音放着

#8thPYIFF No.15 一部很注重观众是否能get到点的影片，最适合圣诞节看的的一集出现了，纠结了好几下还是觉得很美妙，很明显的刻意而为的杂乱碎片化，有灵机一动的美妙镜头。同时蜻蜓点水一样浅浅碰触了无数个群体，描述了迷茫而略显悲伤的很多瞬间，从各个年龄各个身份到各种关系，非常有趣的群像戏（虽然说不上那么精准）大晚上看嗨了

18pyiff，2.5-3，太生活流了，开头还以为会像真爱至上，但剧情性太弱了，映后导演说想法来自父母结婚30周年 结婚悲喜家庭种种冲撞 唤起他作为影人的自觉。于是这部电影在我的脑子里来过 又即将被淡忘，有的点会让人不自觉想笑，但也仅仅是笑过

如果这种PPT转场都能被称作炫技，电影可以直接回到60年代。没有一个可以立住的人物形象，也没有一个令人震撼的镜头，毫无设计感和灵性。但我映后对导演的犀利提问也让他肉眼可见的自闭了一小下……从小城之春出来我就用英语滑跪道歉了。。

喜欢灵动，古灵精怪。转场特别有灵气一下让人眼前一亮仿佛在看杂技表演。起初是特别杂乱的群像吵吵嚷嚷，但贵在能自洽。导演很可爱，美式幽默梦回儿时看《小鬼当家》时的捧腹。那样莫名又复杂的情绪，但这可是圣诞夜啊！

8th PYIFF 好老派的一部片子，这种复古的感觉我很喜欢。一部大群戏到电影，说实话人物我根本没认全 ，但是圣诞夜发生的故事加上这种温暖且色彩丰富的画面和影调真的是给眼睛做按摩